EL TORO DE LOS COJONES, NACIÓ COMUNISTA

Lo que voy a relataros a continuación es una importante revelación sobre un símbolo usado habitualmente por la derecha en España, el toro de Osborne.

Tras visitar el museo de arte contemporáneo en donde tienen ahora una exposición sobre Josep Renau (1907-1982), uno de los más importantes artistas contemporáneos del siglo pasado, he salido con una idea clara en la cabeza (sin despreciar la totalidad de su obra, me ha parecido genial sin duda alguna) y ha sido que tengo que joder el símbolo de Osborne como sea. Que mejor manera que dedicarle un artículo en mi magna página y donarlo al mundo rápidamente gracias al mejor de los medios, internet.

Josep Renau era una artista increíble. Realizó cuadros, dibujos, bocetos de murales, fotomontajes, carteles, ilustración gráfica de índole diversa y un enorme y largo etcétera. Siempre se pronunció artísticamente en términos de estricto presente, sin buscar perdurabilidad académica ni dirigirse siempre al mismo espectro de gente con sus obras. Su tendencia política era claramente comunista, aunque saliera del partido en su vejez, como muchos otros inconformes con el camino que seguía dicho partido.

Es innegable, y de hecho no se niega, su importancia en la historia de arte moderno de nuestro país y del mundo entero, pero los tiempos que nos han tocado vivir lo apartan a un lugar secundario sobre todo por su pensamiento político y crítica constante contra el poder impuesto y el capitalismo. Uno de sus logros más importantes fueron las responsabilidades políticas que afrontó en momentos de crisis con una brillantez poco común. En menos de año y medio ocupando el cargo de director general de Bellas Artes, se encargó del pabellón español en la Exposición Universal de Paris en 1937, del salvamento del tesoro artístico español amenazado por los bombarderos de los golpistas y la creación del Consejo Nacional de la Música y la Orquesta Nacional. Son tres referentes titánicos, entre demás medidas, del corto periodo en donde tuvo poder político. Tras la guerra civil se exilió en Mejico y posteriormente en laAlemania comunista; sin perder nunca la nacionalidad mejicana que por suerte consiguieron muchos exiliados españoles. Falleció en a RDA en 1982, dejando tras de sí una obra increíble.

Pero tras la introducción del artista paso a lo importante de este artículo, el torito de los cojones creado por Manuel Prieto que se inspiró en Josep Renau. Mi mente se ha iluminado cuando he visto varios carteles con un toro que me ha resultado tremendamente familiar con ciertos rasgos comunes respecto a uno que conocemos todos, el toro de Osborne, símbolo de la derecha conservadora por desgracia. Ese negro absoluto sin formas, de trazado único, esos famosos cojones asomando y claramente visibles, la inclinación del cuello ladeada y lo más importante que es el toro en sí, nunca antes usado como grafismo de esta manera. Estos carteles, no podían ser ignorados por cualquier publicista, cartelista o diseñador gráfico de la época (Manuel Prieto es un ejemplo); eran de suma importancia por su procedencia y el gobierno afín que gobernaba España.

El supuesto “creador” de este símbolo patrio del brandy y el orgullo nacional es el ya mencionado Manuel Prieto, artista colaborador de la agencia Azor, al que contrataron para la campaña publicitaria que preparaba esta empresa familiar en 1957, en pleno franquismo. Meses más tarde los dos primeros toros pastaban cerca de las carreteras españolas, sirviendo de inspiración a decenas de artistas en las décadas siguientes como Dalí o mismamente Almodóvar. En 1994 el reglamento general de carreteras del MOPTMA intentó retirar todas las vallas de las carreteras y muchísima gente apoyó la permanencia del toro por haberse convertido en una enseña nacional, sumándose varias comunidades a la iniciativa siendo Andalucía un estandarte ya que quería convertirlo en patrimonio cultural. Incluso se dieron casos de personas que donaban su tierra para que se colocara ahí la valla del toro. Un poquito aberrante la verdad, a mi también me parece bonita la valla publicitaria, pero no deja de ser eso, una puta valla de mierda. Entonces, como colofón final, este icono publicitario dio en 1997 un paso histórico para una jodida marca de brandys, tomó el congreso de los diputados donde se aprobó una propuesta que le declaraba como una herencia cultural y artística del paisaje español. Toma ya.

Si todas estas personas, reaccionarias en su mayoría, supieran que el torito esta inspirado en un toro dibujado por un comunista, con intenciones revolucionarias y base ideológica de izquierdas ¿Qué pensarían? No quito mérito al hecho de usarlo de la manera en que lo hizo bodegas Osborne, pero creo que es obvio que Manuel Prieto ha de reconocer que se inspiró en un cartel de bastantes años atrás, un cartel comunista de un genio creativo al que no le llega ni a la suela de los zapatos.

A todos aquellos que veis el toro de Osborne como símbolo de la patria, enarbolado por pijos y fascistas en manifestaciones diversas, jodeos. Jodeos muchísimo, porque ese torito de los cojones, nació comunista.

Volver al índice de artículos 2008